Gritos en la pared

“Un cartel es un grito que se lanza desde la pared”. Esta célebre frase atribuida al cartelista Josep Renau identificaba a los carteles con gritos visuales de un gran poder comunicativo, lo que les convierte en un instrumento ideal para la propaganda. El uso del cartel político, ya empleado durante la Primera Guerra Mundial, constituyó un fenómeno sin precedentes en España durante la Guerra Civil. Se estima que fueron unos 3500 carteles los que se crearon durante los casi mil días de guerra. La producción del territorio leal fue mucho mayor que la del bando rebelde, pero en ambos casos el diseño de carteles supuso un auténtico cauce para el arte en unos momentos difíciles para los artistas profesionales. 

En determinados puntos de la geografía española, esencialmente en aquellas ciudades donde existían las infraestructuras para soportar la producción de carteles ―Madrid, Barcelona o Valencia, especialmente― y pese a las limitaciones materiales de papel y tinta, fue impactante la multiplicación de afiches, tal y como relataba George Orwell en Homage to Catalonia (1938): “Los carteles revolucionarios estaban en todas partes, flameando en las paredes sus vibrantes rojos y azules que convertían a los restantes anuncios en brochazos de barro”.

Las necesidades bélicas marcaban el ritmo de producción y también los lemas. Los carteles se confeccionaban para movilizar a la población y lograr el impacto deseado en diversos ámbitos: el alistamiento de combatientes, el incremento de la producción agrícola e industrial, la mejora de la educación, la participación femenina en labores diversas, el aumento de las acciones solidarias o el descrédito del enemigo o la elevación de la moral. Las consignas buscaban remover conciencias y exigían a la población su contribución a la victoria en la medida que se le suponía a cada uno.

España no contaba con una gran tradición de carteles políticos, por lo que los afiches tomaron prestados ciertos recursos del cartel comercial y de festejos, al tiempo que reflejaron la influencia soviética, introducida a través de determinadas publicaciones y prodigada mediante los diseños de algunos sobresalientes cartelistas afines al comunismo. Se aplicaron técnicas novedosas como el fotomontaje y el aerógrafo, resultando en diseños modernos y atractivos.

Aunque fueron muchos los artistas que sin dedicarse específicamente al cartelismo acometieron diseños de carteles durante la guerra, podemos citar entre los nombres más sonados ―y de muy prolífica producción― a José Bardasano, cuyo “Fuera el Invasor” se ve aquí, Josep Renau, Carles Fontseré, Juana Francisca Rubio, Martí Bas, Arturo Ballester, Germán Horacio, José Briones, José Espert o Manuel Monléon. 

IEG