Lugares de memoria das vítimas

Au tournant des neuf neuf croix

sifflent le crime tels des coups de feu

dans la terre, dans le charnier, le magma de la mémoire

(Gonzalo Navaza, 2007)

Le dessin de neuf traits verticaux traversé par une seule ligne horizontale est devenu l'un des symboles les plus indélébiles de la construction de la mémoire des victimes dans le sud de la Galice, comprise même comme une revendication de la tangibilité de la mort, un trait contre l'oubli et un fait de résistance symbolique pendant toute la dictature. Le 15 octobre 1936, neuf hommes ont été «promenés» à Baiona (Val Miñor), au tournant de Baredo, sur la route de Pontevedra à Camposancos (où se trouve l'un des plus grands camps de concentration en Galice, actif jusqu'en 1941). Le groupe de tueurs, qui comprenait José Rodríguez, Manuel Aballe, Francisco Lijó, Manuel Barbosa, Felicísimo Pérez, Modesto Fernández, Generoso Valverde, Alejandro Gonda et Fidel Leyenda, tous phalangistes, était dirigé par Manuel González Pena, de la Garde civile. Les neuf hommes ont été arrêtés au terrain de handball de la rue María Berdiales à Vigo et envoyés à Baiona où ils ont été torturés et finalement assassinés. 

Les laitières ont été, une fois de plus, les découvreuses des corps à l'aube et les relais de l'information du crime parmi les voisins le lendemain. Cet espace devient alors connu sous le nom de A Volta dos Nove, (Le Tournant des Neuf) un lieu de mémoire reconnu depuis 2005, où, pendant la dictature, neuf croix ont commencé à apparaître dessinées sur le sol chaque nuit, qui sont ensuite devenues des inscriptions dans la pierre couleur sang et ont peu à peu acquis une certaine entité symbolique, comme s'il s'agissait d'un logo. C'est ce qu'indique le documentaire sur ce qui s'est passé et l'inscription sur l'un des monuments érigés sur place en mémoire des personnes assassinées. 

Sur la photographie, on peut voir comment l'un des fils de Generoso Valverde signale l'endroit où son père et huit autres personnes ont été tués, les neuf croix. L'intention de cette photographie, prise vers les années 1950, est de montrer à sa mère, émigrée en Amérique, ce qu'elle pensait être un mythe.

LFP/CLS